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郴州室內(nèi)假山施工 湘巖塑石假山巧妙施工煥然一新

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在假山塑石施工過程中的雕、刻、擦、收等手法的綜合運用很重要。水泥假山塑石的陽角要特別處理，陽角部位是參觀者的著眼點，大型假山陽角的肌理要拉長，多采用刻的手法，避免拍打手法，使得整體凹凸感和層次感更強。

隨著觀賞者欣賞水平的不斷提高，人們在水泥直塑假山塑石的欣賞方面也在悄然的變化，在很多人眼里水泥直塑假山塑石已不僅僅是單純的園林建筑，而是“園林藝術(shù)”。水泥直塑假山塑石上色是整個塑石假山制作工程的后一步，同時也是非常關(guān)鍵的一步。

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在假山塑石施工中，我們要注意以下幾點：

1、鐵絲網(wǎng)采用鍍鋅為佳，并保證鐵絲網(wǎng)完全覆蓋在鋼筋骨架，水泥塑石假山表面不能暴露鐵絲網(wǎng)。

2、做到水泥假山塑石接觸面承受壓力在20000P以上，受力點均勻（鋼結(jié)構(gòu)與受力點接觸均勻）。

3、鋼結(jié)構(gòu)采用防銹處理，鋼結(jié)構(gòu)采用剪刀叉焊接，所有焊接點度防銹漆。其次是山體表面肌理處理，水泥假山塑石像不像山，點肯定是說大形，這需要項目經(jīng)理或設(shè)計師或者美工等施工者依據(jù)圖紙的想像能力和假山施工經(jīng)驗積累。

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假山的主要理法

相地布局（即選擇和結(jié)合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢），混假于真；賓主分明；兼顧三遠（宋代畫家郭熙《林泉高致》說：“山有三遠。自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠�！保�；依皴合山。按照水脈和山石的自然皴紋，將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類型的假山，使之遠觀有“勢”，近看有“質(zhì)”和對比襯托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實、寂喧、幽曠、濃淡、向背、險夷等。在工程結(jié)構(gòu)方面主要技術(shù)是要求有穩(wěn)固耐久的基礎(chǔ)，遞層而起，石間互咬，等分平衡，達到“其狀可駭，萬無一失”的效果。

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傳統(tǒng)技法

假山的疊石技法（或稱手法），因地域不同，常將其分成北、南兩派，即以北京為中心的北方流派和以太湖流域為中心的江南流派。其實北京假山自古多“自吳人壘”（朱尊彝句），大多受江南疊山匠師的影響，如清初的李漁，張漣、張然父子都屬江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其張漣和張然父子流寓京師，專事假山，名動公卿間，清初王士禎《居易錄》云：“大學(xué)士宛平王公、招同大學(xué)士真定梁公、學(xué)士涓來兄游怡園，水石之妙有若天然，華亭（現(xiàn)上海松江）張然所造也。然字陶庵，其父號南垣，以意創(chuàng)為假山，以營丘、北苑、大癡、黃鶴畫法為之，峰壑湍瀨，曲折平遠，經(jīng)營慘淡，巧奪化工。南垣死，然繼之。今瀛臺、玉泉、暢春苑皆其所布置也�！睆拇似浜笕嗽诒本⿲ｉT以疊假山為業(yè)，人們稱之為“山子張”，并有：安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、垂“十字訣”。又流傳有“安連接斗挎，拼懸卡劍垂，挑飄飛戧掛，釘擔(dān)鉤榫扎，填補縫墊殺，搭靠轉(zhuǎn)換壓”的“三十字訣”。江南一帶則流傳為疊、豎、墊、拼、挑、壓、鉤、掛、撐等“九字訣”。其實其造型技法大致相同，都是假山在堆疊過程中，山石與山石之間相互結(jié)合的一些基本形式和操作的造型技法。

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