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彩鋁天溝價(jià)格
提起彩鋁天溝的應(yīng)用，我們還是要從其主要的作用出發(fā)，這樣的設(shè)備是應(yīng)用在樓房等建筑物上面用來進(jìn)行相應(yīng)的排水的一套系統(tǒng)，這套系統(tǒng)的出現(xiàn)使得樓房能夠得到一定的保護(hù)，使樓房的房頂不會(huì)受到雨水的侵害和浸泡，我們可以說彩鋁天溝是一套很好的排水設(shè)施。也是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚奈锲�，尤其是在現(xiàn)代，這樣的排水設(shè)施更是能夠發(fā)揮它的巨大的作用。彩鋁的用途能夠使這套系統(tǒng)更加的美觀，現(xiàn)代是強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的時(shí)代，在這個(gè)個(gè)性化的時(shí)代彩鋁的出現(xiàn)恰恰的填補(bǔ)了人們對(duì)于排水系統(tǒng)美化的要求，這也是隨著時(shí)代的邁進(jìn)產(chǎn)生出的新興事物了。彩鋁天溝的完好性恰恰也是跟樓房的色彩搭配有一定得淵源的，跟樓房的造型以及相對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)都有一定的幫助，也是一個(gè)優(yōu)美的景色了。

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我們都知道一旦遇到下雨天，尤其是一些暴雨天氣，如果得不到及時(shí)的排水的話，在建筑物的屋頂上面就會(huì)留下很多的積水，這樣就會(huì)導(dǎo)致房屋出現(xiàn)漏水或者坍塌的現(xiàn)象，因此為了有效的解決這一問題，我們可以再建筑物的屋頂安裝一些彩鋁天溝，也就是我們通常提到的pvc天溝，它的主要作用就是將屋頂上的雨水集中到一個(gè)地方，然后在借助一些管道和管孔，將雨水及時(shí)的排出去。

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　　古典風(fēng)格家具之所以能夠被傳承，大概都是因?yàn)樗麄兊慕?jīng)典。雖然在歐美國家古典風(fēng)格家具已經(jīng)被擠出了主流家具市場(chǎng)，但是在新興經(jīng)濟(jì)體國家：中國，俄羅斯，中東等地還是有很大市場(chǎng)的。前幾年“大金牙”家具橫掃市場(chǎng)，近些年熱潮退卻，法式清新風(fēng)格的古典家具逐漸占據(jù)古典家具市場(chǎng)主流。

　　本篇文章將淺析路易十三、路易十四、路易十五、龔古爾兄弟、路易十六這五個(gè)時(shí)期的家具風(fēng)格特點(diǎn)，學(xué)好這門學(xué)問，正確選擇法式古典家具不是問題。

　　第一時(shí)期：路易十三風(fēng)格(1610～1643)

　　最大特征：大量運(yùn)用螺旋柱

　　時(shí)間是在中國明朝末年，法國經(jīng)濟(jì)并不像歐洲其他強(qiáng)國般發(fā)達(dá)，作為法國國王路易十三的母親，來自意大利佛羅倫薩著名家族美第奇家族的瑪麗，將大量意大利藝術(shù)品引進(jìn)宮廷，使得意大利家具在法國占據(jù)了一席之地;同時(shí)法國的的貴族們從德國，荷蘭以及西班牙購置大量家具并委托法國工匠們進(jìn)行復(fù)制。就像當(dāng)下的中國家具，自己還未形成自己的風(fēng)格，不倫不類的對(duì)于歐美家具進(jìn)行抄襲和中國式演化，就像穿背心打領(lǐng)帶一般讓人無語。

　　可以說，路易十三時(shí)期的家具是法國人向意大利、西班牙、德國巴洛克風(fēng)格家具學(xué)習(xí)的結(jié)果�；蛟S因?yàn)檫@些原因，驕傲的法國古董商和收藏家不太喜歡使用“巴洛克”，一詞，而更喜歡使用“路易十三”風(fēng)格來稱呼這一時(shí)期的家具。在造型設(shè)計(jì)上，路易十三時(shí)期家具在總體設(shè)計(jì)上繼承了文藝復(fù)興時(shí)期的古典主義風(fēng)格，但雕刻圖案遠(yuǎn)沒有文藝復(fù)興式家具那樣復(fù)雜，特別是在雕刻題材上趨于自然化，基本上棄用了古希臘，羅馬的神像和翼龍，怪獸形象，改為帶翼天使、華麗的渦形裝飾、旋渦花飾、花果垂飾圖案和怪異的臉譜，顯示出這一時(shí)期人們更加注意崇尚科學(xué)的精神。

　　此外，過去家具設(shè)計(jì)上安置“羅馬柱”的地方，路易十三時(shí)期的家具改以一種“旋柱”代替;貼金箔工藝也開始在使用，使家具更顯華貴，這在后來的法國路易十四，路易十五時(shí)期家具上也得到廣泛使用。路易十三時(shí)期的古典家具還未完全形成法式巴洛克風(fēng)格，在抄襲與仿制中摸索著浪漫法國人的自身風(fēng)格。法式古典家具在學(xué)習(xí)與抄襲中混過了路易十三王朝的三十幾年，隨著路易十四的登基，法國家具逐漸形成了自己的風(fēng)格——法式巴洛克。

　　第二時(shí)期：路易十四風(fēng)格(1643-1715)

　　最大特征：法國家具雕刻繁復(fù)，椅子底腳橫撐為X型或H型

　　這個(gè)時(shí)期，已經(jīng)是中國的大清朝了。法國受到意大利巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，也進(jìn)入了巴洛克時(shí)代。由于法國國王路易十四的移植和培育，這種藝術(shù)風(fēng)格得到了充分的發(fā)展，形成獨(dú)特的法國巴洛克，并成為歐洲的巴洛克藝術(shù)發(fā)展中心。1661年法國路易十四開始親政，這位歐洲君主專制政體中最有權(quán)威的皇帝，自稱為“太陽王”，提出“聯(lián)邦國家”，國王成為至高無上的權(quán)威。電影《鐵面人》就是反應(yīng)這個(gè)時(shí)期的故事。

　　法國的巴洛克家具一般被稱為法國路易十四式家具，這時(shí)期的家具主要是宮廷家具，大多是精致華麗的雕刻，以及精巧的鑲嵌細(xì)木工藝和青銅雕飾鍍金銀，非常生動(dòng)豪華。路易十四時(shí)期的椅子精雕細(xì)琢，非常講究，非常高貴。路易十四式椅子木構(gòu)架都是雕刻制作，多采用山毛櫸和橡木。椅子底腳或是有力的方形欄桿、或是橢圓形旋木雕飾、或是曲腿，帶有凹槽、花葉飾、帶枝樹葉等淺浮雕裝飾。底腳橫撐為X型或H型。靠背高高的，象征著地位和權(quán)勢(shì)。底腿橫撐由腿部扭曲交織到中心，連結(jié)成X形;帶凹槽的彎曲扶手，由靠背處向前順勢(shì)而下，與座面前部的扶手支撐柱連為一體，成為一個(gè)渦卷形，有很強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)感。座面和靠背是華麗的葛布林織物包面，整件家具莊嚴(yán)、厚重、豪華，表現(xiàn)了使用者的身份、地位和權(quán)勢(shì)。

　　隨著法國國力在路易十四時(shí)期逐漸強(qiáng)盛，從宮廷到民間逐漸拋棄了沉重權(quán)威性的法式巴洛克風(fēng)格，邁向法式家具的巔峰年代風(fēng)格——路易十五。

　　第三時(shí)期：路易十五(1715～1774)

　　最大特征：純正的路易十五風(fēng)格家具沒-有-直-線

　　差不多在中國的雍正到乾隆年間，法國國王路易十五在室內(nèi)裝飾藝術(shù)方面，帶領(lǐng)整個(gè)貴族階層進(jìn)行了一場(chǎng)轟轟烈烈的浪漫主義革命運(yùn)動(dòng)，使法國上層社會(huì)在藝術(shù)欣賞和生活方式方面，從推崇古希臘、古羅典主義轉(zhuǎn)變?yōu)樽非髱|方情調(diào)的浪漫主義。室內(nèi)裝飾從天花板到墻壁，從水晶吊燈到鎏金座鐘，玻璃的、陶瓷的、青銅的、大理石的各種各樣的裝飾品、擺件，臥室的、書房的、客廳的、餐廳的、舞廳的各式各樣的家具，人們不僅要求原料上乘、做工精細(xì)，更要求式樣新穎，與眾不同。

　　“當(dāng)路易十五的時(shí)代代替了路易十四的時(shí)代時(shí)，藝術(shù)的理想從雄偉轉(zhuǎn)向了愉悅，講求雅致和細(xì)膩入微的感官享受遍及各處�！�

　　第四時(shí)期：龔古爾兄弟

　　最大特征：三面彎曲的S形

　　這個(gè)時(shí)期的家具在刻意修飾巴洛克式家具的基礎(chǔ)上形成的一種浪漫主義風(fēng)格的新家具，優(yōu)美彎曲的線條和精細(xì)纖巧的雕飾相結(jié)合。所有家具的腳都是三面彎曲的S形，有的連柜門也被處理成柔和起伏的曲面。

　　家具雕刻裝飾以帶狀的渦卷飾、四周滿布的葉飾以及蚌殼、水草等曲線形花紋典型。通常還配以織錦緞，并用珍木貼片、表面飾以華麗的貼金浮雕。各式動(dòng)物爪形的家具腳。

　　相對(duì)較小的體量輕巧秀氣，具有異常纖秀典雅的藝術(shù)效果。體現(xiàn)出的婀娜與優(yōu)雅女性化裝飾風(fēng)格。路易十五風(fēng)格的家具對(duì)于后世家具設(shè)計(jì)有著無可比擬的影響力，不同于同時(shí)期的意大利洛可可風(fēng)格，路易十五風(fēng)格簡化了部分繁復(fù)的雕刻裝飾，更多地突出整體造型的美觀。路易十五顛覆了之前強(qiáng)調(diào)權(quán)勢(shì)的威嚴(yán)造就了一種生活的溫馨與浪漫。但是缺點(diǎn)也是過于陰柔，于是路易十六不但繼承了這種輕盈的美，并注入了更多的陽剛之美…

　　第五時(shí)期：路易十六(1774年～1792年)

　　最大特征：直線代替曲線

　　路易十五之孫，法蘭西波旁王朝復(fù)辟前最后一任國王，也是法國歷史中唯一一個(gè)被處死的國王。路易十六時(shí)期法國家具業(yè)仍然處于輝煌頂峰。不但法國本土市場(chǎng)繼續(xù)擴(kuò)大，而且歐洲其它國家的王公貴族爭相慕名而來，在巴黎選購精致優(yōu)雅的法國家具。當(dāng)時(shí)英國倫敦亦有高水平的家具工匠，但英國的上層社會(huì)仍然喜歡來巴黎尋找最新的式樣。

　　在家具制造方面，雖然前代的風(fēng)格有著巨大的影響，不但王室，貴族和資產(chǎn)階級(jí)對(duì)裝飾藝術(shù)提出了新的要求，十八世紀(jì)法國上層社會(huì)在生活方式上不斷追求新穎，追求時(shí)尚。路易十六時(shí)期，流行了近半個(gè)世紀(jì)的東方情調(diào)、浪漫主義風(fēng)格開始使人們感到厭煩。古希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格重新喚起了人們的熱情，在繼承路易十五時(shí)期精湛工藝技術(shù)的同時(shí)，設(shè)計(jì)師和工匠們對(duì)家具的外形進(jìn)行了重大改變。

　　直線成為時(shí)尚的關(guān)鍵，代替了過去的曲線，在很短的時(shí)間里，桌、椅、床、柜的腿都變成了希臘神殿立柱式，立柱上部直徑較大，以符合制造工藝需要的力學(xué)原理。立柱上刻著用來裝飾的直槽線條。扶手椅、床、榻的雕刻木框部分，大多改為使用幾何圖形。桌案、柜櫥的鎏金銅件也同樣改為直線和連續(xù)重復(fù)的花卉圖案銅飾的圖案往往取材于古代希臘建筑上的石刻花紋。這一時(shí)期家具和裝飾藝術(shù)的風(fēng)格，被稱為“后古典主義”。法國路易十六式家具從古代遺產(chǎn)中吸取了無盡的精華，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)采用古代建筑形式，按照建筑的支撐結(jié)構(gòu)。家具外框采用長方形，體積有意縮小，家具的腿如同建筑的柱式，腿部多采用由上而下逐漸收縮的圓腿或方腿，表面平直或刻有凹槽。直線和矩形成為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

　　裝飾題材采用古典的紋樣，如希臘的科林斯柱式，棕櫚葉飾、帶飾和繩紋飾浮雕，古羅馬建筑中的檐飾、柱飾、月桂葉、盾牌等裝飾紋樣。家具表面裝飾很少采用鍍金的青銅飾件，只是在支架和突起處的邊框上用少量的包銅裝飾，藝術(shù)趣味重新回到單純、秩序和堅(jiān)固持久的建筑形體以及古典的對(duì)稱。法國路易十六式家具的創(chuàng)新主要是取消了洛可可浪漫的曲線結(jié)構(gòu)和過分的裝飾，將路易十五式纖巧優(yōu)美的裝飾與單純直線的古典對(duì)稱融合在一起，創(chuàng)造了一種新的、高雅的古典藝術(shù)之美。

　　路易十六風(fēng)格對(duì)于后世家具設(shè)計(jì)影響極深，設(shè)計(jì)大師Philip　Stack的設(shè)計(jì)作品中完美地將路易十六風(fēng)格與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合在一起。