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十五、HP:工作站、服務器、HP 9000 工作站、HP 75000 系列備件、HP VXI 測試設備等。
十六、尼康NOKI：輸入輸出卡件、模塊備件�；萜�
十七、MELEC: 驅動器、驅動板、伺服驅動器、伺服控制器、馬達,驅動卡等。
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德間康快慧眼識英才，不但欣然同意出資將《風之谷》改編成動畫電影，還決定為出資為他和高畑勛成立動畫工作室。
喜歡飛機的宮崎駿隨口為工作室命名為“吉普力”。年輕的他或許沒有想過，這個玩笑般的意大利戰(zhàn)斗機的名字，會和《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》這些如雷貫耳的名字一起，成為人類動畫史上濃墨重彩的新篇章。
所有吉普力出品的電影片頭都可以看見這幅畫面
03
中國之旅：乘興而來，失望而歸
1984年對宮崎駿而言是個不尋常的年份：他終于有機會去朝思暮想的中國了！
原來，拍完《風之谷》后，作為獎勵，公司送宮崎駿、高畑勛及德間書店的編輯龜田修到中國游玩觀光，并得到去上海美術電影制片廠交流的機會。
宮崎駿對心中的圣地充滿憧憬，還特意準備了《風之谷》的膠片作為禮物。
《風之谷》女主角娜烏西卡
可萬萬沒想到沒想到，正是這次旅行，改變了宮崎駿對中國動畫的看法，成了一次徹頭徹尾的失望之旅。
在上美，宮崎駿一行人懷著滿腔熱情，希望在藝術創(chuàng)作和制作技術方面進行深入交流。他們已經在悄悄收集反戰(zhàn)主題的素材，希望以后有機會可以在中國取景拍攝。
可上美的領導對這些似乎并不關心，倒是對日本的計件薪酬制表現(xiàn)出極大的興趣，原畫一張多少錢啦，動畫一秒鐘多少錢啦都問了個一清二楚。
而這正是宮崎駿深惡痛絕的。比起利益，宮崎駿更在乎的是藝術和文化。
眾所周知。宮崎駿是個有匠人精神的導演，從業(yè)以來，他一直極少使用CG技術，堅持手繪動畫，不論花多大的功夫也要把作品做到極致。
舉個例子，《懸崖上的金魚姬》里有一個水母浮出水面的短短12秒的鏡頭，你能猜到用了多少幅畫稿么？
一群水母浮出水面
答案是：1613幅！
照一秒鐘24幀來說，我們看到的一秒鐘的動畫要畫24張畫。
一部電影按照100分鐘來算，就需要：
24張/秒*60秒*100分鐘=144000張原畫稿！
而整部《懸崖上的金魚姬》則由70名員工共同參與。足足畫出了17萬幅原畫稿，還不含廢棄的手稿！
短短4秒的動畫電影，需要手繪1年以上
宮崎駿認為計件工資只會生產工業(yè)產品及聽話的、流水線式動畫，不會創(chuàng)造出真正的藝術作品。事實上，時至今日，吉卜力依然是采用固定薪酬制度。
所以，當時中國勇于創(chuàng)新精益求精的學院派動畫正是宮崎駿一心向往的。當他面對張嘴閉嘴都是錢的上美，他感到一頭冷水從頭澆下：
“對中國的失望無以復加�！�
回國后，宮崎駿對中國之旅只字不提，從此，他關上了心中的大門，將幻想中的中國和真實的中國徹底隔絕。
再見了紅色中國。
就讓白娘子永遠定格在初戀最美好的樣子吧。
04
走向世界的動畫之神與走下神壇的中國動畫
《風之谷》上映后好評如潮，獲獎無數(shù)，不久后，吉普力工作室正式落成，宮崎駿忘我地投身于動畫創(chuàng)作之中，從此一發(fā)不可收拾。
閃電風暴過后，
一定是那充滿藍天白云，
碧草繁花的世界
--《天空之城》
如果把童年再放映一遍，
我們一定會先大笑，然后放聲痛哭，
最后掛著淚，微笑著睡去。
--《龍貓》
我只能送你到這里了，
剩下的路你要自己走，不要回頭。
--《千與千尋》
他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，他的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。
2001年的《千與千尋》，使宮崎駿得到全世界的認可。榮獲奧斯卡最佳動畫長片獎及柏林電影節(jié)最高榮譽“金熊獎”等9項大獎。
2014年，他再次舉起小金人，榮獲第87屆奧斯卡金像獎終身成就獎。
《時代周刊》對他的評價是：
“在這個興起用電腦作畫的年代，如皮克斯跟迪斯尼公司的《汽車總動員》、《玩具總動員》、《海底總動員》等等，宮崎駿依然一心一意地用人手去創(chuàng)造一個寧靜的美麗的禪之世界。猶如清水滴在長滿青苔的巖石上，猶如一列火車在黎明時分駛過大海�！�
宮崎駿帶領日本動畫走向輝煌的過程中，他曾經心儀的中國動畫，先是熱心模仿美國迪士尼，卻畫貓不成反類虎；日漫崛起后又有一大批盲目磕頭崇拜，在浪潮中一點一點迷失自我。
中日動畫比較年表（部分）
大批優(yōu)秀的中國動畫人為了利益出走國外，放棄自己堅持的藝術和文化，這些都令宮崎駿異常痛心。
而大陸對他的作品大肆盜版，更讓他對中國文化出版業(yè)極度不滿。
2009年，他的隨筆集《折返點》出版，大陸某出版社提出希望購買版權時，這位固執(zhí)的老人無論給多少錢都堅持不肯授權。
隨處可見的宮崎駿盜版書
就像抗議日本政府承認侵華戰(zhàn)爭時的挺身而出一樣，他帶領吉普力身先士卒，加入了五家日本知名電影與動畫制作公司聯(lián)合舉辦的“大力嚴查盜版上傳至日本國外視頻網站”的維權行動，中國某些視頻網站被點名批評。
09年日本經濟新聞《崖の上のポニョ》即為《懸崖上的金魚姬》
05
宮崎駿討厭中國嗎？
或許有人會說，這樣看來，宮崎駿是很討厭中國了？
并非如此。恰恰相反，他曾公開表示日本政府歪曲歷史的行為的厭惡，督促日本政府對二戰(zhàn)罪行道歉，正視慰安婦問題，并向中韓兩國謝罪。
在《千與千尋》獲得奧斯卡大獎時正值美伊戰(zhàn)爭，他拒絕參加奧斯卡頒獎典禮以示對美國發(fā)動戰(zhàn)爭的抗議。
2015年，他的反戰(zhàn)題材動畫《起風了》上映后，吉普力工作室的留言板引來了大量日本右翼分子的攻擊。罵他是“賣國賊”，可宮崎駿不為所動。
中國記者赴日本對宮崎駿進行采訪時，老先生的態(tài)度也非常和愛友善。
他將自己與中國隔絕原因只有一個，那就是他曾真的喜歡中國動畫，非常喜歡。
在吉普力工作室，宮崎駿的嚴格是出了名的。員工的畫稿都要由他親自審閱修改，不滿意便要全部退回重做。
廢棄的手稿堆積如山
對于懶散的員工，他會嚴厲批評，甚至到了刻薄的地步，但還是忍不住去幫助他們，而越是有才能的人，他的要求也越是嚴格。
吉普力員工對宮崎駿的評價
我想，宮崎駿對中國所懷的大概是同樣的感情。
曾有人邀請宮崎駿的搭檔高畑勛到北京做演講，但是他拒絕了。理由是這樣的：
“你們的上海美術電影制片廠既有深厚的傳統(tǒng)，又有豐富的經驗。還是不要從只知道掙錢的日本請人去得好。所以我只說‘我尊敬中國動畫電影的實績’，拒絕了，我不摻合�！�
上美1988年作品《山水情》，宮崎和高畑都非常喜歡
高畑先生的這番話不禁令人深思：幾十年前就能做出《大鬧天宮》《山水情》這種高水準影片的中國動畫業(yè)，究竟怎么了？
不光是動漫行業(yè)，這些年來，多少影視劇陷入“抄襲門”；多少“中國制造”飽受“山寨”污名困擾；多少創(chuàng)作者因為生計不得不放下心愛的畫筆；多少人看著盜版，用著假貨還沾沾自喜，認為撿到了大便宜……
惡行循環(huán)的結果就是，優(yōu)質內容的提供者越來越少，文明發(fā)展的土壤越來越貧瘠。
這正是包括宮崎駿先生在內的每一個創(chuàng)作者的不可承受之痛。
去年，日本NHK電視臺拍攝了一部宮崎駿紀錄片《不了之人》。這位已經宣布退休的75歲高齡的老人，居然又在籌備新作了--動畫短篇《毛毛蟲菠蘿》。
宮崎駿本人也表示了再次制作長篇動畫的愿望，即便他已須發(fā)皆白，早該頤養(yǎng)天年，但這位老爺子卻說：
“和什么都不做就死了相比，在制作中死去要好得多�！�
一切順利的話，宮崎駿人生第一部大量使用CG的短篇動畫，將會在2019年與觀眾見面。
三年以后，老爺子指定的放送國家中，會不會出現(xiàn)中國二字？
在那之前，我們腳下的土地會不會有不亞于宮崎駿的人才誕生？
