嘉祥瑞通石雕廠座落于中國(guó)石雕之鄉(xiāng)山東嘉祥境內(nèi)，【標(biāo)題】是一家集石雕開(kāi)發(fā)、生產(chǎn)、銷售于一體的石雕加工企業(yè)。技術(shù)具備專業(yè)的石雕設(shè)計(jì)能力，現(xiàn)已形成集石雕牌坊、石亭雕塑、石獅子、牌樓、石雕欄板、石雕噴泉、青石板材，石雕貔貅、墓碑、動(dòng)物石雕、人物雕塑、石雕佛塔、佛像雕刻、寺廟建筑等石雕雕刻產(chǎn)品，上千種古今樣式石雕，現(xiàn)代藝術(shù)底蘊(yùn)，精湛的雕刻技藝、優(yōu)美的姿態(tài)造型”，本公司為嘉祥最大的石雕加工廠。嘉祥石雕，曲陽(yáng)石雕，雕藝精湛，風(fēng)格獨(dú)特，傳承悠久石雕技術(shù)，開(kāi)發(fā)現(xiàn)代石雕產(chǎn)品，力求精益求精。將以最低廉的價(jià)格，最精湛的雕刻技術(shù)，最優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，歡迎您光臨洽談業(yè)務(wù)。
茶花盛開(kāi)，一株天竹結(jié)瞞紅豆相襯。背后銀絲嵌隸書(shū)七言詩(shī)句，恃情畫(huà)意盡在其 睛代中期以后，石雕門樓百寶嵌工藝進(jìn)一步發(fā)展，除常見(jiàn)各式盒、筆倚之外，日常生活用品普遍增 任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都需要構(gòu)思立意，構(gòu)思立意的好壞從某種程度上講影響著作品藝術(shù)品位的高低。好的構(gòu)思取決于石材的好壞，石雕牌坊也取決于創(chuàng)作者對(duì)生活感受的深淺及知識(shí)面寬窄和文化修養(yǎng)的高低。所以石雕藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)生活觀察要細(xì)，悟其真諦·要博覽群書(shū)，對(duì)中外文化有一定的了解。石雕藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思要巧，立意要深，原材料的形與作者的立意要得到最好的契合，努力使原材料最美的部分得到最大限度的表現(xiàn)。唐代畫(huà)家張彥遠(yuǎn)論書(shū)畫(huà)之藝時(shí)指出： “意奇則奇，意高則高，意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)，意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗矣。” 石雕藝術(shù)創(chuàng)作亦基本相同。石雕牌坊立意庸俗，好的石材也會(huì)做得庸俗乏味；相反，立意奇巧，往往能使一般化的石材做得耐人尋味、不同 抖廣泛，民間比較流行，羚羊角多用作篝柄、刀鞘之類，鹿角嘗用于家具類中。（一) 明代宮廷中的牙角雕刻品明代宮廷內(nèi)遺有的象牙雕晶數(shù)量不多，石雕牌坊主要有牙璋、牙章、筆筒、筆架、臂擱、印盒和圓雕的人物、古仙佛像等。雕刻技法有光柰、線刻、浮雕、凸雕、僂雕和立雕。這一時(shí)期的代表作品有象牙雕海水雙龍紋筆架 (圖104)，氣勢(shì)非凡，石雕牌坊刀法勁健，牙質(zhì)表面橫向的斷裂紋，增添了作品勁古樸的意境。象牙雕麒麟鈕印章(圖106) 刀法剛勁與海水叉龍紋筆架有異曲同工之妙。象牙雕荔枝紋方盒(圖105) 采用浮雕技法，枝葉起伏二、三層，并以不同的錦紋刻出果實(shí)表皮上的紋理，工藝精細(xì)，頗具立體效果。以及象牙雕山水人物筆筒(圖100)、象牙雕魁星（圖107) 等器物，均顯示出明代牙雕藝術(shù)的成就和水平。犀角是一種名貴的中藥材，性寒、涼血，石雕龍門有請(qǐng)熱解毒的功效，可以醒酒，所以古人多用作酒杯。明代宮廷中遺存的犀角杯等暴物數(shù)量可觀。雕刻時(shí)主要利用犀角的自然形狀
些木料主要產(chǎn)于云南、四川、廣西、貴州等地區(qū)的深山老林中，生長(zhǎng)緩慢，質(zhì)地堅(jiān)硬，不易變形戎破裂，石雕門樓除周末制作家具之外，也常用于雕刻文房用具，葙、柜、盒等生活用品以及佛像、人物、動(dòng)物等圓雕作品。其色澤較深暗，自然形成的紋理猶如迷朦的山川、飄浮的沆云、滾動(dòng)的波濤，知運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生奇特的藝術(shù)效果。由于大量采伐，這類木料至明代晚期已十分稀少，請(qǐng)代已降，兒至枯竭，只能依靠從東南亞地區(qū)進(jìn)0軟木雕刻中以黃楊木、楠木、樺木等最常見(jiàn)，也有檀香木、沉香木、枷楠香木等制品。這類木料質(zhì)地柔和細(xì)膩，有一定韌性，石雕牌坊色澤多為淡黃，有的還帶有芬芳的氣味，適合雕刻小型工藝晶。檀香木異香撲鼻，宮中多用來(lái)雕刻香囊、扇股和精美的竹木盒內(nèi)囊。枷楠香木多從海外進(jìn)口，自身有藥香味，具有藥用價(jià)值，常被用來(lái)制造筆筒、鎮(zhèn)紙、朝蛛石雕牌坊、手串等用品和裝飾晶。此種木料表層多凹凸不平，質(zhì)地較脆，可利用其粗糙的特點(diǎn)雕刻山林人物和花卉等題材。在木雕中
云南牌樓加工
將其報(bào)都和頂端反轉(zhuǎn)倒置，裁去尖都做成平足，再剔空其內(nèi)，印成為闊口、小是的角杯。杯上大多雕刻各式圖案，石雕龍門明早期多浮雕或摟刻整株的葵花、玉蘭、牡丹、茶花、荷花等圖案，枝葉簡(jiǎn)練茁壯，在盛開(kāi)的大朵花的四周常襯托小花蕾。雕刻刀法圓滑光潤(rùn)，磨熟棱角，栽鋒清楚。以山水人物為題材的作品，仍以浮雕和僂雕的技法為主，由于受到犀角倒置后上寬下窄的空間局限，畫(huà)面一般由下而上鋪陳展開(kāi)，或山林疊嶂，或殿閣庭園，人物活躍于其間，多表現(xiàn)深遠(yuǎn)、幽閑、高逸的意境。這一時(shí)期也常見(jiàn)刻畫(huà)燔璃紋的作品，處理手法生動(dòng)活潑。這類題材的作品，石雕牌坊刀法圓滑光潤(rùn)，不留雕刻痕渣，具有明早期牙角雕刻的共同特征。明代中葉，隨著都市經(jīng)濟(jì)的繁榮，上層社會(huì)迫求享樂(lè)之風(fēng)日盛，使用犀角制晶成為一種時(shí)尚，其作品開(kāi)始增多，藝術(shù)風(fēng)格逐漸向著纖巧細(xì)膩石牌樓、薄慈幼巳刀工快利、布局繁繡的方r向發(fā)展。此時(shí)以花卉為題材的作品仍占居主導(dǎo)地位，但多采用折枝小花和四季花作裝飾
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