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要成功地塑造好一個角色，首先必須面臨的問題就是構(gòu)思，具體地說是對將要演出的人物的構(gòu)思。談到構(gòu)思，必定要引入“想法”這個名詞，什么是構(gòu)思？什么是想法？其中又有怎樣的區(qū)別？以表演的角度來說，構(gòu)思決定表現(xiàn)力，而想法決定演員在舞臺上的形體動作，語言動作。
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要想塑造好一個與自己相差甚遠的角色，就要生活于角色；要想生活于角色，先要叫角色生活于自己，要創(chuàng)造形象，首先得有心象。”所謂“角色生活于演員”指的是演員必須首先獲得對扮演的角色的感性認識，或者說，要讓角色的形象在演員心中具體、感性的呈現(xiàn)，而心象必須是內(nèi)外的統(tǒng)一，形神的兼?zhèn)洹?/span>
任何角色的塑造都是以“我”為基石，從自我出發(fā)去塑造多種性格的人物，但演員在創(chuàng)作中不應(yīng)失去自身魅力，至始至終保持自我的創(chuàng)作優(yōu)勢，同時卻又不能因為重視展現(xiàn)自我魅力，仍徘徊于“我”的圈子，兩者相互聯(lián)系，同時又相互抵制。高行健在《文藝研究》雜志上就說過這樣一句話：“表演便是回到說書人的地方，從說書人再進入角色，又時不時地從角色中自由地出來，還原為演員自身，因此在成為說書人之前，他先是作為一個人的演員自己，一個好的演員善于從自己的個性出發(fā)，，又保持一個中性的說書人的身份，再扮演他的角色。
