影視剪輯是電視、視屏后期制作的一個重要流程，剪輯師能夠?qū)⑹占挠跋褓Y料和聲音資料進(jìn)行組合或者將現(xiàn)有的視屏文件中的聲音和影像分解出來，然后對聲音和圖像進(jìn)行編輯后形成一個完整視屏。視頻剪輯工作中處理基礎(chǔ)的問題是鏡頭和鏡頭之間的時間和空間關(guān)系問題。
視頻剪輯課程
一、Photoshop培訓(xùn)課程
Adobe Photoshop 是國際上強(qiáng)大的圖像處理利器，是電腦設(shè)計師表現(xiàn)設(shè)計和創(chuàng)意的必用設(shè)計法寶。
Adobe Photoshop漫游;新建圖像及畫布管理;選擇工具操作;高級素材選擇法;圖層應(yīng)用與管理;Photoshop 圖層特效;幾何變形;圖像控制;畫筆操作;矢量工具操作;藝術(shù)效果工具操作;圖像修復(fù)技術(shù);圖像校色技術(shù);濾鏡特效;Photoshop3D技術(shù);輔助功能;Photoshop 圖像優(yōu)化與輸出。
二、Illustrator 是目前世界工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的矢量繪圖軟件，主要用于平面廣告設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)計、插畫設(shè)計、UI設(shè)計、包裝設(shè)計等，是從事平面設(shè)計工作的必用軟件。
Adobe Illustrator 界面詳解;AI視圖管理;矢量繪圖工具操作;變形操作技術(shù);畫筆應(yīng)用;藝術(shù)效果工具;特效命令;文本排版技術(shù);圖表設(shè)計;實(shí)踐應(yīng)用技術(shù)。
三、AfterEffects 是 強(qiáng)大的影視特效及動畫制作軟件，可表現(xiàn)震撼人心的視覺效果。
Adobe AfterEffects 界面詳解;AE創(chuàng)建項(xiàng)目及參數(shù)設(shè)置;AE圖層操作與管理;AE時間線操作;AE角色素材應(yīng)用與管理;AE對象屬性與關(guān)鍵幀動畫;AE矢量層動畫;AE動畫特效;AE音頻特效;AE關(guān)鍵幀屬性設(shè)置與曲線編輯;AE實(shí)踐應(yīng)用技術(shù)。
四、Premiere
Premiere pro界面的認(rèn)識及動畫制作和轉(zhuǎn)場特效制作校色，藍(lán)屏摳像，濾鏡制作，字幕制作，音頻編輯及渲染輸出，影視后期綜合案例制作與設(shè)計、案例輸出與成品制作
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淺談影視剪輯的技巧
影視剪輯是電視、視屏后期制作的一個重要流程，剪輯師能夠?qū)⑹占挠跋褓Y料和聲音資料進(jìn)行組合或者將現(xiàn)有的視屏文件中的聲音和影像分解出來，然后對聲音和圖像進(jìn)行編輯后形成一個完整視屏。視頻剪輯工作中處理基礎(chǔ)的問題是鏡頭和鏡頭之間的時間和空間關(guān)系問題，文章就主要對影視剪輯的幾點(diǎn)技巧進(jìn)行分析，以為相關(guān)人士提供參考。
一、影視剪輯中不能存在明顯的硬傷
所謂的不能在影視作品中有明顯硬傷是指明眼人一眼就能夠看出影視中出現(xiàn)基本的邏輯錯誤和混淆。比如說，在同一個時間段和場景中，人員的服飾出現(xiàn)明顯的變化，人物的造型或飾品上出現(xiàn)明顯的差別，又比如說是古裝中出現(xiàn)現(xiàn)代化元素，字幕錯誤等，只要不是因?yàn)閯∏樾枰霈F(xiàn)上述明顯邏輯錯誤的情況都叫影視作品的硬傷。這些明顯的硬傷在影視剪輯過程中是不允許出現(xiàn)的。
二、影視作品剪輯上節(jié)奏要統(tǒng)一協(xié)調(diào)
在很多的影視作品中，觀眾在觀看后覺得總有那里不對勁，但是觀眾也說不出所以然來，這很有可能就是整部影片不協(xié)調(diào)導(dǎo)致的，主要造成的原因是由于在前期拍攝時和后期視頻剪輯不是同一人完成，導(dǎo)致整部作品中的風(fēng)格不搭配，使觀眾的觀后感覺打折，所以統(tǒng)一一部影視作品的風(fēng)格和節(jié)奏是必要的手段。從上可見影視剪輯需要和導(dǎo)演形成一種良好的補(bǔ)充關(guān)系，這種互相補(bǔ)充的關(guān)系能夠讓剪輯師清楚的明白整部作品的風(fēng)格和規(guī)律，導(dǎo)演也能夠更清楚的表達(dá)自己的意圖，終形成一部完美的影視作品。
三、音樂背景的處理
一部影視作品，音樂是必不可少的一部分，作品也會因音樂更加具有光彩，好的音樂能夠極大震撼觀眾的聽覺，加深觀眾對影視作品的印象，音樂不僅能夠達(dá)到錦上添花的效果，同時還能夠做到雪中送炭，這就是音樂的魔力。在現(xiàn)實(shí)中，很多剪輯師都會遇到這樣一種情況，一部戲并不值得人去回味，但是戲中的配樂給人留下深刻的印象，去掉音樂這部戲?qū)⒑翢o光彩，所以對于這種情況，配樂是否選用還需要節(jié)目真正的編排過后才能確定。作者認(rèn)為音樂雖然是戲的一部分，但是也要將音樂獨(dú)立出來，單純的影視片子如果具有較強(qiáng)的震撼力或影響力，那么配上適當(dāng)?shù)囊魳纺敲幢厝贿@部作品將更上一個檔次。對于音樂才處理要符合整部戲的風(fēng)格和劇情，不能太突出，不能出現(xiàn)喧賓奪主的情況，音樂的選擇上根據(jù)作品來選擇，不是由剪輯師個人喜好決定。
四、影音分離和連戲處理
在影視作品中，有一些小的問題可能觀眾的反應(yīng)還不是很大，如畫面在切換時，角色的對白仍然在繼續(xù)，對于這種問題作者認(rèn)為剪接的手法應(yīng)該更貼近于真實(shí)，比如說常見的聲音先進(jìn)，然后再出現(xiàn)畫面，這是因?yàn)槿嗽诼牭饺苏f話后才會去看說話的人是誰，又例如A對B說，我們首先觀察的是B，看B聽到A說后的反應(yīng)，這種影音分離的剪接方式和人在現(xiàn)實(shí)生活中的反應(yīng)較為接近，同時這種方式也是觀眾更容易接受和認(rèn)可的。在剪輯上，我們不用刻意去引導(dǎo)觀眾去看和去聽，好的方式就是讓觀眾跟隨情緒去看，所以在連戲的剪接上不需要重點(diǎn)去關(guān)注，但是也不是說不去關(guān)注，如果不連戲觀眾都不知影片要說明個什么問題，只是細(xì)微連戲部位，如果觀眾認(rèn)真的觀看影片，那么這些問題觀眾并不會注意。
五、跳軸現(xiàn)象處理
在影片拍攝過程中，很多攝像師可能不會注意到軸線問題，又或者是有的攝像師在拍攝是遵循了軸線原則，但是影片拍攝好后，在剪輯時仍然會將原來拍攝的鏡頭順序打亂，在鏡頭的組合過程中就很多可能出現(xiàn)跳軸的情況，如果不徹底的解決這個問題，極有可能使觀眾理解出現(xiàn)混亂，以下幾點(diǎn)技巧就可以消除或者減輕跳軸現(xiàn)象：一是利用動勢來改變軸線的方向，可以在兩個跳軸鏡頭中間插入一個人物或者動物轉(zhuǎn)身的鏡頭，以改變軸線方向;二是插入中性鏡頭，中性鏡頭對于減輕跳軸現(xiàn)象有較好的作用;三是插入特寫鏡頭，特寫鏡頭和中性鏡頭的原理其實(shí)較為類似，但是特寫鏡頭的使用需要和前后的鏡頭有密切的關(guān)系，否則會使觀眾認(rèn)為影片有死搬硬套的嫌疑;四是借助人物的視線，在跳軸鏡頭的中間加入一個人物視線改變的鏡頭，將跳軸現(xiàn)象清除;五是插入全景鏡頭，全景鏡頭的使用可以軸線方向改變，從而減輕跳軸現(xiàn)象。
六、結(jié)語
總體來說，一個好的影視作品是一個團(tuán)隊(duì)共同的結(jié)晶，針對后期剪輯這一塊，值得注意的問題還有很多，本文只是列舉了其中遇到的常見問題進(jìn)行分析，提出了幾點(diǎn)關(guān)于影視后期剪輯時需要注意的問題，并提出了一些處理問題的方案。在目前計算機(jī)技術(shù)高速發(fā)展的時代，特效制作和影片剪輯越來越方便和多樣化，遇到的問題也日趨多樣化，還需要相關(guān)人士進(jìn)一步的總結(jié)和歸納。